Маковский


Материал из Энциклопедия Нижнего Новгорода

Перейти к: навигация, поиск
Народные герои одобряют эту статью
Поэтому рекомендуют продолжать текст в том же духе
Константин Егорович Маковский
К.Е.Маковский позирует за написанием картины "Воззвание Минина"
За чаем. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Народное гулянье во время Масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Московские балаганы. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Крестьянский обед. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Картина К.Е.Маковского «Минин на площади Нижнего Новгорода, призывающий народ к пожертвованиям». Нижегородский государственный художественный музей.
Дети, бегущие от грозы. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Портрет генерал-губернатора Восточной Сибири графа П. П. Муравьёва-Амурского. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Чарка мёду. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Боярышня у окна. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Боярский свадебный пир в XVII веке. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Болгарские мученицы. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Под венец. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Жница. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж
Портрет императрицы Александры Фёдоровны. К.Е. Маковский, Государственный Эрмитаж

Маковский Константин Егорович (род. 20.06.1839 — ум. 17.09.1915, Москва) — крупный салонный живописец царской России, академик живописи. В истории отечества упоминается, главным образом, в качестве создателя грандиозного полотна "Воззвание Минина": самой большой по площади патриотической картины России (6,98 х 5,94 метра).

Содержание

[править] Краткая биография

Константин Маковский был сыном Егора Ивановича Маковского (1800-86), известноголюбителя искусств, одного из основателей Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

В 12 лет под влиянием отца поступил в это училище (1851-58). Наставниками были М. Скотти, В. Тропинин и С. Зарянко.

В 1858-62 учился в петербургской Академии художеств. Член-учредитель Товарищества передвижных художественных выставок (до 1883).

Испытал сильное влияние салонного искусства, с середины 1870-х годов перешел к академизму. Писал портреты («Портрет О. А. Петрова», 1870, Третьяковская галерея), жанровые картины («Дети, бегущие от грозы», 1872, Третьяковская галерея), красочные жанрово-исторические сцены («Князь Репнин на пиру у Ивана Грозного», Иркутский областной художественный музей), сцены из народной жизни («Балаганы на Адмиралтейской площади», 1869, Русский музей).

[править] Исторический контекст творчества К. Маковского

Российская действительность второй половины XIX века давала взору художника отнюдь не умильные картины. Русская живопись занялась разрешением тех же проклятых вопросов, что и литература. Ее демократизм проявился не только в художественном контакте с действительностью, но и в оценке средствами искусства жизни в широком ее прочтении. Новое содержание требовало поисков новых способов и приемов изображения. Именно на этом пути были созданы подлинные художественные откровения.

Потерпев неудачу со сложной исторической народной драмой, Маковский находит себя в своеобразном историческом жанре: он стремится обыграть экзотику старинных русских обычаев, ритуалов, обрядов. Собственные разработки коллизий, оригинальных сюжетных ходов давались Маковскому с трудом. Его воображение питается литературными реминисценциями. Картины становятся огромными живописными иллюстрациями к историческим романам А.К. Толстого, драмам Л.А. Мея и других. Первые картины - Боярский свадебный пир, Выбор невесты царем Алексеем Михайловичем, Смерть Иоанна Грозного, свежие, непосредственные, написанные с какой-то удалью, декоративным размахом, с тонким проникновением в специфику русского быта XVI-XVII веков, - вызывают ощущение исторической подлинности. Они принесли художнику заслуженное признание в России и за рубежом. На всемирных выставках он был отмечен многочисленными почетными наградами.

Быстро освоив боярские жанры в стиле рюсс, Маковский начал усиленно эксплуатировать эту тему. Богато убранные интерьеры, пышные старинные одежды, драгоценная утварь - как главные герои - обильно заполняют его бесчисленные полотна. В них он вкладывает весь свой талант живописца, декоратора, как никто из художников умевшего передавать фактурно весь предметный антураж, иллюзорно воспроизводить затейливые старинные аксессуары. Его картины были исполнены с особым живописным блеском.

[править] Интересные факты

  • В 1863 участвовал в так называемом «бунте четырнадцати» — вместе с товарищами, недовольными тем, что им отказали в выборе конкурсных задач по их собстенному усмотрению, вышел из академии и принял участие в учреждении Артели художников, членом которой, впрочем, оставался недолго.
  • "Константин Маковский держал себя большим барином, ходил чуть ли не в боярском костюме, выдерживал тон большого, знатного артиста. Зарабатывал большие деньги и умел их проживать." (Минченков Я.Д. Воспоминания о передвижниках. Л., 1959. С. 60.)
  • С именем Маковского связан один из немногих нижегородских мемов федерального значения: "Ружье Судьбы". Городская легенда, циркулировавшая в среде горьковской номерклатуры, говорит о том, что бельгийское ружье с вертикальным расположением стволов и чехлом буйволиной кожи было поднесено "нижегородским купечеством России" (так сказано на укрепленной у цевья табличке) Константину Маковскому на нижегородской Ярмарке во время церемонии дарения картины "Воззвание Минина" городскому муниципалитету. Впоследствии, ружьем овладели три нэпмана, пропившие оригинальную золотую табличку и заказавшие новую, латунную, на Сормовском заводе. Для непосвященных ружье называлось "Флагман России". В поздне советское время из него стрелял одноглазый профессор ГИТО Колокольцев и многие другие достойные люди. "Кто держит в руках Ружье Судьбы, тот контролирует судьбу Нижнего, а через него и всей Федерации". Ружье Судьбы действительно существует и находится у "последнего поэта деревни" Ц., который пробует продать его патриотическим силам.

[править] Смотрите также




Вернуться на